Стреппони, Джузеппина

Джузеппина Стреппони итал. Giuseppina Strepponi
Портрет Джузеппины Стреппони в 1865 году
Основная информация
Полное имя	Клелия Мария Жозефа Стреппони итал. Clelia Maria Josepha Strepponi
Дата рождения	8 сентября 1815(1815-09-08)
Место рождения	Лоди, Ломбардия
Дата смерти	14 ноября 1897(1897-11-14) (82 года)
Место смерти	близ Буссето, пров. Парма, рег. Эмилия-Романья
Годы активности	1834 - 1846
Страна	Италия
Профессии	оперная певица, позже учительница пения
Певческий голос	сопрано

Клелия Мария Жозефа (Джузеппина) Стреппони (итал. Clelia Maria Josepha (Giuseppina) Strepponi; 8 сентября 1815 — 14 ноября 1897) — известная итальянская оперная певица-сопрано XIX века; сожительница, позднее вторая жена композитора Джузеппе Верди.

Талант певицы наиболее известен по её бельканто-ролям в операх Винченцо Беллини, Гаэтано Доницетти и Джоакино Россини, зачастую в партнёрстве с тенором Наполеоне Мориани^[en] и баритоном Джорджо Ронкони. Заглавная роль в опере Доницетти «Аделия, или дочь стрелка»^[en] была написана специально для Стреппони. Её характеризовали как исполнительницу «с прозрачным, мягким и проникновенным голосом, хорошей игрой и приятной фигурой; с великолепной техникой в дополнение к большому природному дару», вкладывающую «глубокое внутреннее чувство»^[1].

Джузеппина Стреппони исполняла главные партии в ряде ранних опер Верди, в частности, роль Абигайль в премьерном представлении «Набукко» в 1942, и считается основной вдохновительницей их успеха.

Биография

Джузеппина Стреппони родилась в Лоди, Ломбардия, старшей дочерью в семье Феличиано (по другим источникам — Федерико) Стреппони (1797—1832), оперного композитора и органиста и капельмейстера кафедрального собора Св. Иоанна^[en] в Монца. Получила стартовое музыкальное образование от отца, который сосредотачивался, в основном, на обучении её игре на фортепиано. После смерти отца от энцефалита в 1832 году училась пению и фортепиано в Миланской консерватории, где в год выпуска (1834) получила первый приз за исполнение бельканто^[1][2].

Профессионально-сценический дебют Стреппони состоялся в декабре 1834 в роли Адрии в опере Луиджи Риччи^[en] «Клара Розенберг» в миланском Teatro Orfeo. Первый большой успех приходит к ней ближайшей весной в заглавной партии оперы Россини «Матильда ди Шабран, или Красота и Железное Сердце»^[en] в Триесте^[2][3]. Популярность позволяет ей заключить ряд ангажементов с крупными оперными театрами по всей Италии. Летом 1835 Джузеппина отправляется в Австрию, где выступает в ролях Адальджизы и Амины в «Норме» и «Сомнамбуле» Беллини в венском «Кернтнертор-театре» и высоко превозносится как аудиторией, так и критиками. Несмотря на большой талант, эта австрийская поездка остаётся её единственными гастролями вне Италии^[1].

Портрет Джузеппины Стреппони (1845) из музея театра «Ла Скала»

Вскоре после возвращения в Италию в 1836 у Стреппони начинается любовная связь с партнёром по сцене тенором Наполеоне Мориани; позднее Джузеппина оставляет его ради антрепренёра «Ла Скала» Бартоломео Мерелли^[en]. Ни одна из этих связей не длится дольше нескольких лет, однако они приносят актрисе трёх внебрачных детей^[4].

В течение второй половины 1830-х годов Стреппони становится настоящей звездой оперы, представления которой по всей Италии встречали фанатический энтузиазм. В 1836 она исполняет в венецианском «Ла Фениче» партию Нинетты в «Сороке-воровке» Россини, заглавную роль в его же «Золушке» и Эльвиру в «Пуританах» Беллини. В следующем году она продолжала петь Эльвиру, а также исполнила роль Элены в «Марино Фальеро»^[en] Гаэтано Доницетти и заглавную роль в его «Лючии ди Ламмермур» в Общественном театре Болоньи^[en]. В 1838 Стреппони поёт заглавные партии «Марии ди Руденц»^[en] Доницетти, «Беатриче ди Тенда» Беллини и «Екатерине де Гиз»^[it] Карло Кочча в Imperial Regio Teatro degli Avvalorati в Ливорно.

В 1939 происходит дебют Джузеппины Стреппони в «Ла Скала» и одновременно её знакомство с Джузеппе Верди — она заменяет Антониетту Марини-Райньери^[en], сочтённую неподходящей исполнительницей для роли Леоноры в первой постановке первой оперы Верди «Оберто, граф ди Сан-Бонифачо»^[en]. Исполнение Стреппони считается одной из сильных сторон этой постановки и одной из главных причин хорошего приёма оперы зрителями.

Другие значительные роли Стреппони конца 1830-х включают Элаизу в «Клятве»^[en] Саверио Меркаданте, Адину в «Любовном напитке» Доницетти и Сандрину в Un’avventura di Scaramuccia Луиджи Риччи^[en][4].

Джузеппина Стреппони в 1897

Стреппони остаётся высокопопулярной и в начале 1840-х годов. Из её значимых партий отмечают, в частности, заглавную роль в «Аделии»^[en], написанную Доницетти специально под неё и исполненную певицей в 1841 в римском Teatro Apollo^[en]. За ней последовала встретившая шумный восторг критиков роль Абигайль в мировой премьере «Набукко» Верди в «Ла Скала» в 1942 году; в последующем году исполнение было неоднократно повторено в различных театрах Италии, включая Королевский Театр^[en] в Парме и Общественный Театр в Болонье, что существенно добавило известности и популярности опере и её автору. Также в 1843 актриса исполняет в Болонье роли королевы Елизаветы в «Роберто Деверё» Доницетти и Имоджене в «Пирате» Беллини. Другие значительные работы Стреппони в первой половине 1849-х годов включали главные роли в «Норме» Беллини (одну из труднейших бельканто-партий врепертуаре сопрано) и «Саффо» Джованни Пачини, а также партию вдовы дель Поггио в «Короле на час» Верди^[4].

Завершение сценической карьеры и союз с Верди

В 1844 году Джузеппина Стреппони начинает испытывать серьезные проблемы с голосом, вероятно, вызванные напряжённым графиком выступлений. Апогей наступает в 1845, когда певицу освистывают на гастролях в Палермо. Голос так никогда полностью и не восстановился; Джузеппина лишь иногда появляется на сцене (большей частью в операх Верди, в частности, в ролях Эльвиры в «Эрнани» и Лукреции Контарини в «Двоих Фоскари»^[en]) и выходит в отставку в феврале 1846.^[4]

В октябре 1846 Стреппони переезжает в Париж, где зарабатывает уроками пения; она еще единожды появляется на сцене в парижском театре итальянской комедии, однако не встречает хорошего приёма. Верди приезжает во Францию навестить её летом 1847 и становится её спутником до конца жизни, хотя формально брак между Джузеппе Верди и Джузеппиной Стреппони был оформлен только в 1859 в Женеве. Джузеппина проводит оставшуюся часть своей жизни, воддерживая и вдохновляя мужа в его творческой карьере, вплоть до своей смерти в их усадьбе Sant’Agata близ Буссето в 1897^[1].

Образ Джузеппины Стреппони в современной культуре

Джузеппина Стреппони является одним из главных персонажей музыкальной пьесы Джулиана Митчелла^[en] After Aida (1985), посвящённой творчеству Верди и его творчеству после 1879 года, и современной мини-оперы Risorgimento! итальянского композитора Лоренцо Ферреро^[en] (2010).

Примечания

1. ↑ ^{1 2 3 4} (subscription access)
2. ↑ ^{1 2} Francesco Regli Dizionario biografico dei più celebri poeti ed artisti melodrammatici, tragici e comici, maestri, concertisti, coreografi, mimi, ballerini, scenografi, giornalisti, impresarii ecc. ecc. che fiorirono in Italia dal 1800 al 1860. — Torino: Coi tipi di Enrico Dalmazzo, 1860. — P. 511. — 596 p.
3. ↑ Irene Tobben Ich wollte eine neue Frau werden: Giuseppina Strepponi, Verdis Frau : ein Lebensbild. — Berlin: Das Arsenal, 2003. — 213 p. — ISBN 393110947X, 9783931109479
4. ↑ ^{1 2 3 4} Kutsch K. J. A concise biographical dictionary of singers: from the beginning of recorded sound to the present. Translated from German, expanded and annotated by Harry Earl Jones.. — Philadelphia: Chilton Book Company, 1969. — P. 487pp. — ISBN 0-8019-5516-5

Ссылки

• Постановки с участием Джузеппины Стреппони (итал.) на ресурсе AmadeusOnline.